世弘壓克力有限公司從事壓克力製品加工及成型製作。多年來秉持「用心服務、技術服人」的精神，本著誠實互助的經營理念，佈下穩定成長的根基
業務遍佈各行各業，同時建立極佳的口碑及信譽。 民國八十八年世弘新廠大樓落成後便積極投入壓克力電腦通訊、光電週邊產品等3c產業製品元件的開發生產
幸蒙電子大廠的協助輔導，特別引進雷射切割機，CNC立體彫刻機、電腦數控裁切機及鑽石刀修邊機等精密快速設備，使世弘得以跨足廣告及電子兩大領域。
A.專業服務-精密CNC加工
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好文賞析
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你是一朵 被黑夜染黑的荷 在墨漬里扎根 喚醒了星辰 俏麗著整個夏季 傷感的天空 黑云淡墨了荷 所有的風景 都成了簡單的色彩 熔冶不泯的清新 淡淡的筆墨 寥寥數筆 勾勒出你的柔美 一縷荷香 忽起忽落憂如春風 我被一滴淡墨 渲染在千年的橋頭 那輪明月 沾滿荷花的香味 落款時有你的名字 >>>更多美文：優美散文詩
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羅揚才 揚才讀書 《烈日灼心》本可以拍成一部讓我們深刻反思人性，以及思考罪過與救贖的悲劇。只可惜，導演還是只把他拍成了一部不錯的警匪劇。 作為一部警匪片，影片在很多方面都可圈可點，比如三大主演（段奕宏，鄧超，郭濤）爐火純青的表演，比如扣人心弦的高樓戲，再比如電影恰到好處又毫不留情的懸念和轉場，真可謂是吊足了觀眾的胃口。就連妻子這樣，看什么電影都會邊看邊淘寶的三心二意者，竟然都目不轉睛地盯著屏幕老半天。 盡管如此，電影還是給我們留下了很多的遺憾，很多細節不耐追問，甚至有些明顯的漏洞。寬容如我們，其實都愿意評價一句，“國產片嘛，能做到這樣，已經瑕不掩瑜了”。 但是，影片結局對兇案真相的處理，其實本可以處理得更好。 影片改編自小說《太陽黑子》，因此我們有必要了解一下小說的結局。小說最后交代了滅門案的真兇就是三兄弟。而影片顯然對這個結局作了處理:辛小豐只是把其中的一個受害人強X至死，其余的受害人都是“第四人”動手殺的，他們仨只是從犯。 鳳凰娛樂曾經就這一改編，采訪了影片導演曹保平，他是這樣回答的： “這個是兩方面的考慮，因為我覺得電影是一個大眾傳播媒介，你是要站在受眾的角度，然后有一些問題要考慮，（比如）它的接受尺度和這個范圍。就像我們公眾電視臺，你是不可以像電影院里放電影的尺度一樣，是因為你這個傳播媒介面對的受眾，決定于你的這個電影的界限在哪。我是覺得如果要是這個慘案就是他們做的，然后那么慘的一個案子的話，我覺得這個恕罪無論如何觀眾是接受不了的。他（觀眾）對人物沒有愛的，他不會愛這幾個人，我覺得觀眾會非常討厭和反感。（所以）我覺得這個作為一個劇情片和類型片，然后又是規模比較大的商業制作，我覺得它會有問題，就是觀眾很難接受。” 誠如導演所言，他的改編是可以理解的，一個他必須考慮、無法回避的問題，就是影片如何通過審核，另外就是他還需要照顧到大多數觀眾的接受尺度，否則審核無法通過，或者觀眾不買賬，那么無論于口碑，還是票房，影片都會遭受打擊。 從接受美學的角度來看，這種做法更是合情合理，一部作品的完成，并不是完成于創作者的停筆與殺青，它必須面向讀者和觀眾，接受讀者和觀眾的審閱和評判，這個過程就是作品的“再創作”，只有經過這一步，才標志著作品的完成。 金庸早年在報紙上連載小說，就頻頻收到讀者的來信，他們在信中暢談對于小說的看法以及小說情節接下來如何發展的建議，有些是被金庸采納的，或者說不得不采納的。 很多出名的電視劇（無論是內地劇還是港劇），“善有善報，惡有惡報”、“正義終將戰勝邪惡”的主流價值觀必須得到明確，否則很多觀眾就會直呼反對，甚至攻擊創作者的價值和理性，作品也會因此陷入一片惡評。 魯迅將觀眾的這種心理，稱之為“大團圓”心理，這實在是再恰當不過了。人們總是渴望正義、光明、幸福與團圓，對于那些丑惡與黑暗，總是希望在結局時，它們能夠敗倒于真善美面前，從此，好人們“幸福地生活在一起”。這種心理令人細思恐極的是，我們竟一直希望活在童話故事里！ 曹保平顯然吃透了觀眾的這種童話心理，于是他選擇了滿足觀眾的愿望，盡管也有很多觀眾并不買賬。因為很簡單，相比于那些活在幻想里的童話故事，我們更希望看到一部悲劇，一部能夠讓我們反思與自省的悲劇。 小說《太陽黑子》的結尾，告訴了我們三個男人是真正的殺人兇手，他們曾經犯下了滔天罪惡，這是他們兇殘的一面。但是犯案后的種種煎熬，如烈日灼心，折磨著他們，他們希望救贖自己的靈魂，于是他們撫養小女孩，做好事，抓壞蛋，我們看到了他們溫情的一面。但無論他們怎么救贖，真相水落石出的那一天，他們終究還是受到應有的懲罰。這就是現實的人生，真實的人性。其中有冥冥的命運之力，更有最真實的人性兩面，窮兇極惡與溫情脈脈，有時候并非決然對立。 從這一點看，電影對小說的改編，無疑是削弱小說想要表達的“救贖罪惡”的主題的。盡管這樣的處理，的確能夠賺得很多觀眾滿意與欣慰的淚水，他們為三個男人沒有參與兇殺案而慶幸，三個男人的形象甚至讓人同情起來，他們變成了敢于犧牲自己，成全小女孩的幸福的勇士了。 魯迅說過，“悲劇是將有價值的東西毀滅給人看。”滅門慘案發生后，三個男人一心想要救贖自己，溫情地撫養照顧小女孩，的的確確，我們看到三顆有價值的“好爸爸”的心靈，但是如果像影片的結尾那般，三個男人并非真兇，他們的死不是因為曾經犯下的罪惡，而是為了成全小女孩更好的活，那么影片溫情脈脈、催人淚下的背后，也就喪失了本應具備的毀滅感以及毀滅帶來的悲劇感了。 這就難免很多觀眾吐槽這個結局說，影片在為三個男人“洗白”，甚至在戳穿法律的漏洞了。 +10我喜歡
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原創 朱薪宇 未來網北京3月12日電 “我們大學最大的困難是沒有培養出大師來。”全國政協委員、華東師范大學教授高抒在接受未來網記者的采訪時如是說。 ——《政協委員高抒：高校辦了幾十年不出大師 說明辦學有問題》 我們還要大師做甚？呵呵 守著過時的書干嘛呢，盡學沒用的。小米不是大師嗎？摩拜不也是大師？不是都說“創新 我只服摩拜”嗎？ 學校也把馬云掛起來膜拜算了，機場書店只要賣營銷類的新書就能活得很好。 《自控力》、《微信營銷學》、《高效能人士的7個習慣》、《別輸在不會說話上》將成為新時代文學經典，它們值40塊錢；其他過時的書都沒有商業價值，《童年》只值14塊錢，多得是更便宜的名著。 讀這些不能幫你賺錢的書作甚？全燒了吧，浮躁的市場經濟不需要。 自從我為謀生做了文案，我的boss就三番五次勸我：不要總看古書，你70%的閱讀應該是熱點和新段子，時代是在變的。呵呵，我瞬間成了被嘲笑的、頑固不化、油鹽不進的老古人書呆子了。 殊不知，那些高級文案早都讀了無數經典，更高端的人都不做廣告文字，他們都在文學的層面。 在此冒著失業的危險放話：我寧愿放棄廣告業，也絕不放棄古人的智慧、大師的智慧。 為什么在大家印象中 大師的書都是“古書”，開頭不是說了嗎，因為現在幾十年培養不出一個大師。 文案就該去寫段子，做個標題黨多好，給消費者挖坑，追熱點奪眼球多好，最好做個文案神槍手，把消費者眼睛挖出來，讓他們買買買，為企業做貢獻多好。 讀書人做錯了事，大家都指著鼻子說：看吧，讀書讀傻了吧？ 不讀書的人在干嘛呢？在指著鼻子互罵，然后罵讀書人。在我小區樓下的晨霧里，為了搶兩個紙箱子賣錢互罵；在電視機前供著那些一集真人秀能賺七千萬的神們...讓那些學院為研究經費痛苦去吧，觀眾喜歡，觀眾買單。 中國影視業的演員工資成本占整部戲成本的70%：女演員沒素質又怎樣？臺詞只念123又怎樣？觀眾喜歡。想不通瑪麗蓮夢露為什么要捧著喬伊斯的《尤利西斯》，一定是作秀！ 我的客戶聯合大學一起，把大學生組成電商團隊，為他的客戶服務。讓他們拿學習的時光掙外快去吧，那樣大家都很開心，兼職做了些什么，畢業還做什么就好了，然后走上創業的道路。 想靠教授培養大師？那天在文化館聊天的美術教授不就出來創業嗎？據說比在學校勾心斗角容易，他還嘲諷我的boss商業頭腦不如他呢。 我還能說什么呢？碎片化閱讀不可逆，那我就堅持做好有文化、有知識、有干貨的碎片閱讀博主。雖然更新慢，但是初心不變，就是讀名著。 點擊“閱讀原文”，邏輯思維告訴你，讀小說有什么用。 +10我喜歡
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